古典家具的分类

2019-08-25 12:21:45 作者:▂恋一世  阅读:117 次  点赞:0 次  鄙视:0 次  收藏:0 次  由 zhishi.quweicunzhen.com 收集整理

    明清时期的中国古典家具种类

    中国古典家俱不仅是一件艺术品,它的更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分,她和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系,历史悠久,民族特点鲜明,风格突出。和西方家具有明显区别,中国家具强调线条,突出抽象色彩,西方家具强调功能性,实用,舒适。中国古典家具是中华民族的优秀遗产,是全人类的共同财富。是中国文化极为重要的一部分。你可以从一件家具了解它的历史以及更好的了解中国的文化。

    人们的生活方式决定家具的式样。中国魏、晋时代人们习惯席地而坐,因此对家具的要求不高。直到唐朝人们的生活方式发生变革,人们开始坐在椅子上,双足悬起,中国家具才逐渐兴起,到宋代家具才定型,室内陈设(桌椅几案等)开始讲究起来,制作工艺也基本成熟,到明清时期中国古典家具达到鼎盛时期。

    红木家具始于明代。现代红木家具继承了明清古典家具的传统,保持了古代的优美造型和艺术风格;另一方面,又吸收了西方家具的特点,采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵,典雅精美而备受消费者的宠爱。

    自古以来中国人都有红木情结,红木文化一直影响中国人的生活,认为红木代表高贵,因此使用红木家具也是财富和地位的象征,是成功人士的标志。在古代更是一种社会阶级的象征。中国古典家具品种主要有:椅凳、桌几案、床榻、柜架、门窗、楹联和其它用途各异的小件。

    桌案类

    桌案类包括:1炕桌、炕几、炕案;2香几;3酒桌、半桌;4方桌;5条几、条桌、条案;6书桌、书案、画桌、画案;7其它桌案等。

    炕桌、炕几、炕案:在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间;炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。

    香几:因承置香炉而得名,香几多为圆形少方形,腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置,四无旁依,应面面宜人欣赏,体圆而委婉多资者较佳。

    酒桌、半桌:这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋,常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道,名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小,故名。它又叫“接桌”,每当一张八仙桌不够用时,用它来拼接。

    方桌:是传世较多的一种家具,分为“八仙”、“六仙”和“四仙”,在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。

    条几、条桌、条案:条案的形式按照北京匠师的分法是:案面两端平齐的叫“平头案”,两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫,就是用插肩榫,否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。

    书桌、书案、画桌、画案:这是四种比较宽而大的长方形家具,就是较小型的,也大于半桌。其结构、造型,往往与条桌、条案相同,只是在宽度上要增加不少,北京匠师均有明确的概念。画桌、画案,为了便于站起来绘画,都不应有抽屉,其为桌形结构的称画桌,案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉,也依其结构的不同,分别称之为桌或案。

    其它桌案:桌和案一般不好区分,尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊,其前有俎几,其后才有桌。在席地而坐的年代,几是人们坐时的侧靠之具,多为长者、老者而设,到春秋战国时期,几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。

    椅凳类

    椅凳类包括:1杌凳;2坐墩;3交杌;4长凳;5椅;6宝座等。

    杌凳:杌字的本义是树无枝,杌凳往往被作为无靠背坐具的名称。无束腰杌凳是直足直杌式,有束腰枨凳是直腿内翻马蹄,腿间安直或罗锅枨式,直腿外有略具S形的三弯腿。

    明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。

    圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具,它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅,是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗圈而得名,据考证中国五代时期就有圈椅,那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的,到宋代出现了天圆地方的圈椅,元朝圈椅所见不多,到明朝圈椅渐成风尚。

    宝座是黄室中特制大椅,是皇帝专用坐具,大多单独陈设,因其造型结构似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基础上加装饰来显示统治者的威严,北京故宫中收藏颇多,但明代制品目前仅能列出一件。

    元代出现了一种带圈靠的交椅,交椅源自南北朝时期的折叠凳,时称胡床,后来经过发展加了靠背和脚踏,到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形,这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉,上为弧形圈,正中背板支撑,外出可随身携带。

    靠背椅指的是只有靠背,不带两侧扶手的椅子。靠背椅分为灯挂式和一统碑式,灯挂式的靠背搭脑向两侧挑出;一统碑式的椅背和南官帽的靠背相似,搭脑两端不出头。

    扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制,其一是南官帽椅,北方地区称为玫瑰椅,南方地区称为文椅,形制矮小,后背和扶手与椅座垂直;其二是四出头官帽椅,官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。

    坐墩:又名肃墩,由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。

    交杌:俗称马扎,和古代胡床类似,自东汉从西域传至中土,千百年来流传甚广,基本制式是由8根直木构成,长期没有变化。

    长凳:明清时期,长凳式样繁多。小条凳是民间日用品,二人凳宜两人并坐,至今江南地区仍在使用

    床榻类

    床榻类包括:1榻;2罗汉床;3架子床等。

    榻:北京匠师称只有床身,上无任何装置的卧具曰“榻”。

    罗汉床:床上后背及左右两侧安装“围子”的,北京匠师称之为“罗汉床”。罗汉床身有多种做法,分无束腰两种。其做法不仅与榻相同,和炕桌、杌凳亦复相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”,由五块组成的(后三,左右各一)为“五屏风式”,更多的还有“七屏风式”。

    架子床:架子床是对有柱床顶的床的统称。进一步细分,架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。

    明式的床前多设脚踏,罗汉床前的脚踏短而成对,架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久,脚踏大多已与床分离。

    柜架类

    柜架类包括:1架格;2亮格柜;3圆角柜;4方角柜等。

    书格即书柜、架格、书架,不是专门用来放置书籍,它的基本特征是以立木为四足,用横板将空间分隔为若干层。

    架格:或称“书格”或“书架”。因其用途非为专放图书,故不如称之为架格。架格的最基本形式是以立木为四足,用横板将空间分隔成若干层。

    亮格柜:亮格柜是亮格和柜子相结合的家具,明式的亮格都在上,柜子在下,兼备陈置与收藏两种功能。

    圆角柜:又名“面条柜”,其意费解。

    圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出,名曰“柜帽”。柜帽转角处多削方棱,遂成圆角。故圆角柜亦称为“木轴门柜”。圆角柜有的两扇门之间无闩杆,名曰“硬挤门”。

    方角柜:方角柜四角见方,上下同大,腿足垂直无侧脚。柜门同样有硬挤门。“顶箱立柜”,又叫“四件柜”,两具乃由四件组成。

    屏风类

    屏风是屏具的总称,包括由多扇组成,可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。可以折叠或向前兜转传世围屏中,尚未发现清中期以前制作精美的硬木实例。

    古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。

    地屏主要分为座屏和落地屏。地屏形体大,多设在厅堂,一般不会移动;座屏即插屏式屏风,是把把单独屏风插在一个特制的底座上。座屏有独扇、三扇、五扇等奇数规格,独扇座屏与底座可连可卸,可卸的称为“插屏式座屏风”。

    床屏形体较小,多与床榻结合使用;梳头屏是用于梳妆用的小型屏镜;灯屏多为灯遮风的小屏风;挂屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌,大多成双成对,四扇为四条屏等,到清朝后此种挂屏十分流行,至今仍为人们喜爱。 

    其它类

    凡不宜归入以上几大类的家具只能放在其他类,故品种颇繁,有:笔筒;闷户橱;提盒;都承盘;镜台、官皮箱;微型家具等。

    笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期,大都造型简单实用,口底上下相似呈筒状,是案头工具必不可少的装饰实用品,极具观赏和艺术价值,深得文人墨客得喜爱。笔筒源自笔架和笔船,笔架至今仍在使用,笔船由于笨拙被笔筒所代替。

    笔筒先后有竹木制、牙雕、玉雕、铜制、瓷制等形式。《长物志》“湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木花梨亦间可用”。文中花梨就是黄花梨木。

    明代的匠师能把造型和结构尽善尽美,在选料及装饰线脚、雕刻、镶嵌上创造出完美的风格,为清代家具和以后的现代家具建立了完美的表现形式。因此说:明式家具乃是收藏家们的首选珍藏品。

    古代的椅凳类家具

    椅凳类家具包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座等各种不同坐具。从字面上看来,包括椅和凳两大类.

    一、椅

    椅是有靠背坐具的总称(宝座除外)。其式样和大小,差别较大。明清椅子的形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。

    (一)靠背椅

    靠背椅的造型特点是有靠背无扶手,并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式,也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小,椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式:一种做成软圆角;一种是横梁长出两柱,又微向上翘,犹如挑灯的灯竿,因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上,硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之,特点是轻巧灵活、使用方便。靠背椅常见的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。

    (二)扶手椅

    常见的形式主要是玫瑰椅和官帽椅以及太师椅:

    (1)官帽椅

    官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看,不如四出头式大方,但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥,可以采用多种形式装饰椅背及扶手;用材可方可圆,可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝,横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法,中分数格,或搂雕一透孔如意云头,或浮雕一组简单图案,美观而大方。通常成堂或成对陈设使用,很少单支。

    四出头式官帽椅,即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角,而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后,又微向后方和两侧弯曲,形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头,给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅,大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形,且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩,形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅,但制作上有所不同,主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形,靠背、扶手大多有花饰,与明代简洁朴素的风格截然不同。

    (2)玫瑰椅

    玫瑰椅在宋代名画中曾有所见,明代更为常见,是一和造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子,和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅,不致高出窗台;配合桌案陈设时,不高出桌沿。正是由于这种与众不同的特点,使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作,一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合,更令人赏心悦目。“玫瑰”二字,一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲,一曰“美石”,另一曰“奇伟”,即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载:“因瑰材而究奇,抗应龙之虹梁”,以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看,玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材,确实较具他椅式新颖、别致,达到了珍奇、美丽的效果。用“玫现”二字称呼椅子,确是对这种家具的高度赞美。

    (3)太师椅

    太师椅是唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,太师椅变成了一种扶手椅的专称。

    太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,因为是清代流行,所以具备了清式家具的特征,比如用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛等等。它所有的这些特征,都是为了一个目的,就是突出主人的地位和身份,这从它的名字就可以看出——它是“太师”所坐的椅子。

    (三)圈椅

    圈椅之名得之于靠背如圈,其后背和扶手一顺而下,圆婉柔和。圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下,就坐时,肘部、臂膀一并得到支撑,很舒适,颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿,而采用四足,以木板作面,和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设,单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形,所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单的纹饰,但都很浅。背板都做成“S”形曲线,是根据人体脊椎骨的曲线制成的,为明式家具科学性的一个典型例证。

    (四)交椅

    交椅,亦称胡床,原为中国古代马上民族的用具,通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交又,交结点做轴,上横梁穿绳代座,可以折合,上面安一拷佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成,下由八根木棒交结而成,交结关节处,多以金属件固定。整个造型,从侧面看似多个三角形组成,线条纤巧活泼,但不失其稳重。因其两腿交叉的特点,遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅,不带椅圈的称“交杌”,也称“马扎儿”。交椅可以折叠,携带和存放十分方便,它们不仅在室内使用,外出时还可携带。宋、元、明乃至清代,皇室贵族或官绅大户外出巡游、狞猎,都带着这种椅子,以便于主人可随时随地坐下来休息,这也是交椅同时又被称为"行椅"和"猎椅"的由来。

    交椅是帝王贵族们的用具,是身份的象征,所以我国也有“第一把交椅”的说法,暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以儿根必要的线形构成,并无一多余部件,造型简练;黄花梨木质地,上包镶铜片,新颖别致;扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用,则为造型粗扩豪爽的交椅平添几许风情。

    (五)宝椅

    宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”,除具有大型椅子的特点外,另增豪华的雕刻和镶嵌等装饰,一般都配有脚踏,多陈设在各宫殿的正殿明间,为皇帝和后妃所专用。有时也放在配殿或客厅陈设,一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对,都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比,并没有什么区别,只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的,也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作,取材厚重,造型庄重,雕饰精巧,为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大,结构复杂,用料规范,做工精细,装饰瑰丽。宝座上下内外,或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰,显现出皇家的尊贵和豪华气派。

    二、凳

    杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言,大体可分为方、圆两种形式,而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中,又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料,一般不用圆料;无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿,如鼓腿膨牙、三弯腿等;而无束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出内翻或外翻马蹄,而无束腰的腿足不论是方还是圆,足端都不做任何装饰。

    凳面的板心,也有许多花样。有影木心者,有各色硬木者,有木框漆心的,还有藤心、席心、大理石心等,用材相制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见,多以一板为面,四腿侧脚明显,俗称四劈八叉,只供一人使用。亦有板面较长,可坐二至三人的,则称“长条凳”或“板凳”;长条凳还有“春凳”,形如炕几,可容二人并坐,因坐面较宽,不坐时也可用以放器物。

    明清时期的圆凳,又称为圆杌,三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同,直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰,凳面为圆形、梅花形或海棠形,下带圆环形托泥,托泥下有四足,也有六足、八足,使其更坚实牢固。做工细致,形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫,直接承托坐面的做法;有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同,方凳都用四足,而圆凳不受角的限制,最少可用三足,多者可用六足。

    仿古家具三种分类

    老料新作 

    这类最常被误作原件。虽然原作损坏颇多,但用于修补损坏部分例如座面、背板等的,都是同质的老材料,看来几乎与原作一样。

    零件拼合

    用不同老家具的零残配件,拼凑成一个新形态的家具。例如方桌面上加上另一张椅子的四条腿,再加上某一半桌的面板拼成一张桌子,虽然看来都是老材料,但因为是拼凑而成,可能比例不对,已失去古家具的基本形态,本质上就是仿古。

    新料新作

    这类家具从形体或木料上都不难辨别,其价位可高可低,可视为具有古意的新家具。广州市面上大部分仿古家具都属于这一类。这类做法有两种情形,一是参考明式家具的图录,依书上形制照仿制作;另一种则是不讲尺寸,不论比例,实现现代功能,但留有古典造型。例如古董炕桌加长拉宽再加个抽屉,就是实用的电视柜。

    新古典家具的分类

    随着大house、别墅一族的逐渐增多,人们在家居装饰中越来越青睐宽大、优雅的西式家具。像历久弥新的中式家具一样,真正的西式家具崇尚的也是复古本色,而且按照出产地的不同,西式家具也呈现出风格迥异的地域风情。

    西班牙家具   色彩绚丽激情浪漫

    西班牙新古典家具多采用弧度与曲线造型,非常注重细节,尤其注重柔美线条的运用和一些装饰性题材的发挥,如精致细小的木料、丝绒、绳饰、雕刻等装饰点缀,这几乎可看做是西班牙家具的代表性元素。如布艺沙发常缀以金色绳饰,无意间流露出皇族的闲适与高贵;而传统的手工拼花几乎无处不见;雕刻多见植物的叶、藤、花以及哥特式尖拱图案。

    意大利家具   摩登豪华皇家气派

    意式新古典家具采用以深沉为主的色系,材质上运用淡雅大方的黑胡桃木色与樱桃色系。强调华丽的织物、精美豪华的装饰、主要代表图案有百合花、太阳、带翅膀的天使等,其色彩的搭配也颇为讲究。精确的尺寸、恰到好处的比例与符合人体工学的设计已经超越了传统的古典家具。

    美式家具   自由粗犷返璞归真

    美式新古典家具在材质及色调上都表现出粗犷、未经加工的质感,以舒适实用和多功能为主,不过分强调装饰,营造返璞归真的境界。

    新古典风格的家具市面上有很多,选购的时候要注意款式的优雅,一些劣质的古典风格家具,在造型款式上很僵化,特别是表现古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等,都显得比较拙劣。选择不当,反而会给人媚俗的感觉。

8类33种国标红木分类明细

本文关键词:家具 , 圈椅 , 束腰

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