供春(约1506—1566),又称供龚春、龚春。明正德嘉靖(公元1522年~1566年)年间人,生卒不详。原为宜兴进士吴颐山的家僮。吴颐山,名仕,字克学,与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年(1514年)进士,后以提学副使擢四川参政。据记载,吴颐山未中进士前,读书宜兴金沙寺(在今宜兴湖滏镇)。书僮供春“给使之暇”,发觉金沙寺僧人将制作陶缸陶瓮的细土,加以澄练,捏筑为胎,规而圆之,刳使中空,制成壶样。便“窃仿老僧心匠,亦淘细土,抟坯茶匙穴中,指掠内外”,做成“栗色暗暗如古金鉄”的茶壶,这就是后来名闻遐迩的紫砂茶壶。因壶为供春所制,通称“供春壶”。现藏中国历史博物馆的树瘿壶,就是他所制,造型古朴,指螺纹隐现,把内及壶身有篆书“供春”二字。
此壶原为吴大澄所藏,于三十年代被储南强先生在苏州一个古玩摊上购得,但缺盖,经民国制壶名家黄玉磷配上瓜钮盖,后经当代书法大师黄宾虹先生(已故)鉴定,觉得在树罂的壶身上不会长出瓜钮,后又由近代制壶名家裴石民(已故)配灵芝盖。解放后,献给国家收藏...
供春壶的特点
它的最基础特性是壶身的纹理:供春壶的壶身一般是银杏树的树皮纹路,也有做成松树皮的纹路。供春壶的壶盖一般分为南瓜盖和灵芝盖两大类,壶身形体呈现不规则性,比较随意,壶身上制壶老师用手指往里压的压痕。壶身用紫砂段泥,壶胎体比较薄,纯手工制作。供春壶由于泥料需要烧高温,加上壶身有刻纹和壶胎体较薄,所以存在一定的烧制风险。
壶体表面的风化,树纹开裂的精雕,树干的百年沧桑,枝节的老辣。宛然天成,近于自然感,自然天成,无论从形体结构,壶嘴、壶把搭配、都借助于自然形象触发的“顿悟”树形的腐朽、壶体的冰裂,表面“虫蚀木”的效果,宛曲悠长,达到“顺物自然而不容私”的境界。
宜兴罐以龚春为上
美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。老师应识自然大,供春慧眼占头魁。供春对于紫砂壶的制作艺术和流传有首创之功,供春壶在当时已是十分珍贵。《陶庵梦忆》中即云:“宜兴罐以龚春为上”。供春壶一直是作为艺术珍宝,被秘藏于名门大族之家,被文人吟咏记载于文赋之中,被辗转流传到海外。
有人说供春之所以是紫砂壶的鼻祖,是因为他对紫砂壶推广的作用。供春是跟僧人学做的壶,僧人可能制造紫砂壶的年代要远远早于供春,宋代就有用紫砂制作的各种陶罐、陶壶,但是僧人只是自己做自己用,供春是第一位由于做紫砂壶出名的人。你觉得呢?